台北一栋新公寓的三个家庭中，有一个今晚不回家了。女孩珍珍在重考的压力下，拒绝服从父亲保守的冬季烘烤和严格的纪律，愤怒地逃离了家。新婚燕尔的程桦，借口南下高雄出差，其实是背着新婚妻子，去见从美国返台的老情人。结婚十年，有三个孩子；公公婆婆来看我寄宿，一家七口挤在一个小公寓里——中年金德上气不接下气，借口加班不回家。遇到了同学的叔叔，张叔叔，他很有魅力，善于调情和诱惑──他是他父亲口中的魔鬼吗？程桦扑向他的旧情人，在天人之间犹豫和斗争——他会忠诚还是背叛？一个稳重老实的小职员进入德国，遇到一个风骚的女人就过来勾引他──会不会得意忘形，遇到一个仙人跳？他们三个最后会回家吗？白曾在意大利学习电影，深受意大利新现实主义的影响。回到台湾后，他在60年代辅佐中国电影，推动了“健康的现实主义电影”的形成。后来，他还在70年代投身于“琼瑶爱情片”的拍摄。但在这两种保守类型之前，白在60年代的作品是非常前卫的，充满了形式上的语言实验，内容时而晦涩时而浮夸，颇耐人寻味。比如在《再见阿郎》(1970)中，他用现实主义揭露了黑暗，可以算是80年代台湾新电影的先行者。在“健康的现实主义电影”以美化农村生活为主要政策轴心的同时，白将都市喜剧与现实主义风格相融合，制作了一系列“城市电影”:孤独的十七岁(1968)、新娘与我(1969)和今天不回家。影片开头，一系列现代公寓楼的全景镜头显示，影片中的三个家庭都属于经济起飞之初的新兴中产阶级。餐馆(玻璃路西餐厅)、餐厅(一号酒店)、夜总会(喜临门餐厅)等场景也曾是台北大都市景观的休闲地标。有趣的是，这部电影的场景集中在客厅、餐厅和咖啡店——这正是琼瑶的浪漫电影的场景，该电影后来被更名为“三厅电影”。琼瑶的电影结合了家庭通俗剧和文艺浪漫片，回归家庭核心，以三堂重建家庭秩序。然而，白的三堂故事走在道德的钢丝上，建构了一段近乎瓦解家庭的危险恋情；甚至在本片多线叙事达到高潮的时候，离家出走的角色都进了“卧室”。虽然最后他们都意识到了，清醒了，回到了家，但整部电影仍然可以算是一部都市“性喜剧”。除了偏颇的故事内容，本片的形式还表现了白在形式上的尝试:叙事采用多线发展，摄影则有快速的摇镜、伸缩镜头、大特写、快节奏的前后切，并巧妙地运用各种门框、窗台、栏杆、家具来构图。就连姚苏蓉演唱的主题曲《今天不要回家》也采用了非常规的唱腔和乐器，使得这首歌红遍大街小巷，甚至在香港和东南亚地区声名鹊起，成为本土流行歌曲输出海外的开端。遗憾的是，白在60年代的先锋实验并不被看好，于是他在70年代转向了爱情电影的类型化制作。英文片名:《意外》年代:1969年导演:白片长:103分片长:故事片类型:剧情主题:城市色彩:色彩规格:DVD声音:单声道语言:普通话字幕:中英文监制:胡演员:甄珍、、、、欧薇编剧:张永祥摄影。